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Wohnzimmer Lampe Design

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Wohnzimmer Lampe Design – Wohnzimmer Lampe Design

Die vielen lichttechnischen und gestalterischen Erfindungen, welche die Erfolgsgeschichte der Schweizer Leuchtenmanufaktur Baltensweiler prägen, begannen mit einem Ärger über den Mechanismus einer italienischen Stehleuchte. Zu dieser Zeit war das Angebot an Leuchten sehr schmal. Weit verbreitet waren biedere Ständerlampen neben Fauteuil und Sofa, deren Stoff- oder Pergamentschirm ein trauliches Licht verbreitete, die in ihrer Unwandelbarkeit aber geradezu die Starrheit der Nachkriegszeit verkörperten.

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Dabei hatte die Ständerlampe versprochen den Schematismus der Innenraumgestaltung vor dem Krieg aufzubrechen. Vorher gab es fast nur Deckenleuchten in der Raummitte: eine starre Anordnung, die auf die ehemalige Gasbeleuchtung zurückging, bei der sich die Leuchte am Ende des fest installierten Gasrohrs befand.

Dass eine Lampe im Raum an einem freien Kabel beweglich sein könne, war bereits der erste emanzipatorische Schritt während der dreissiger Jahre. Dass sie aber auch in sich selber beweglich sein könnte: drehbar, in der Neigung verstellbar, mit drehbarem, schwenkbarem Reflektor ausgestattet, war eine zweite Stufe der Emanzipation weg von der starren Position. Genau darum ging es dem jungen Ehepaar Baltensweiler. Auch dass es von Max Bill Entwürfe für Leuchten gab – unter anderem ein Modell, das bereits hergestellt wurde –, war ihnen Ansporn, es noch besser zu machen. Rosmarie Baltensweiler spricht unumwunden und mit einem Augenzwinkern von Eifersucht als Tatmotiv.

Das junge Paar Rosmarie und Rico Baltensweiler wohnte damals in einem Loft auf der Luzerner «Bäder-Insel» in der Reuss. Rosmarie, geborene Schwarz, arbeitete als frisch diplomierte Innenarchitektin im Büro von Max Bill, wo damals der architektonische Entwurf der Hochschule für Gestaltung in Ulm entstand. Ihr Mann Rico war als Elektroingenieur bei den SBB angestellt.

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So entwickelten sie zum Eigengebrauch die Leuchte, die aufgrund der Umstände zum ersten Serienmodell, der Leuchte Type 600, werden sollte. Ihr weitgespreizter Metallreflektor war beweglich am gelenkigen Ständer befestigt. Um die Vertikalachse drehbar, schwenkbar, ausbalanciert, glich sie einem auf einem Bein stehenden Flamingo. Um dies zu erreichen, waren technische Finessen notwendig, die nicht kompliziert, aber intelligent waren, etwa eine Gelenkhülse mit innenliegender Zugfeder. Auch der auf die Glühbirne aufgesteckte Gegenreflektor als Blendschutz trug zu ihrer unverwechselbaren Persönlichkeit bei. Bestimmte Einzelteile waren eingekaufte Halbfabrikate. Die nicht alltägliche Kombination aus technischer und fabrikatorischer Einfachheit und Cleverness sollte zur Signatur der Firma Baltensweiler werden. Doch wie kam es, dass aus einem Einzelstück eine Produktion und eine Firma wurden?

Freunde sahen die Lampe und wünschten sich auch eine. Aus einem Stück wurden deren zehn. Daraufhin erschien in der Zeitschrift «Bauen + Wohnen» ein Bericht, und Rudolf Graber, Geschäftsführer der Wohnbedarf AG, wollte die Leuchte ins Sortiment aufnehmen. Das Ehepaar Baltensweiler entschied, sie fortan zu produzieren. Dies geschah, noch ehe eine wirklich professionelle Firma etabliert war, im Rahmen der jungen Familie, und Rico Baltensweiler blieb noch lange Jahre – bis 1963 – bei den SBB angestellt.

Als die Type 600 gut ankam, regte Graber an, auch eine Nachttischlampe zu entwickeln. Deren Elemente waren ähnlich, die Gesamtcharakteristik dieselbe: wenige Elemente, sinnreich miteinander verbunden, vielseitig verstellbar, Prädikat «low-tech». Die Höhenlage des Reflektors liess sich dank der Abknickung des Tragrohrs (in Längsrotation) verstellen: der Reflektorträger als Exzenter – eine genial einfache Idee. Weitere Modelle als Schreibtischleuchten, mit Fuss oder Klemmvorrichtung, waren Ausdruck derselben Denkweise und wiesen eine unverkennbare Familienähnlichkeit auf.

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Über mehr als ein halbes Jahrhundert arbeitete die Firma Baltensweiler am Puls der Zeit und doch nie im allgemeinen Trend: Sie war immer synchron ihrer Zeit um ein weniges voraus. 1966 stellte sie das Modell Guggerli vor: In einem geräumigen PVC-Rohr mit Kreisausschnitten liegen Glaskalotten mit Spotlampen; die Kalotten sind in ihrer Höhenlage fixiert, weil das Kunststoffrohr absichtlich durch lokale Erwärmung deformiert wurde, und sind auf diesen Gelenken schwenkbar. Verschiedene Rohrlängen ergaben ein Tisch- und ein Bodenmodell. Sie wurden sogar in die USA exportiert. Die Firma Knoll International vertrieb die Baltensweiler-Leuchten in Paris, Mailand und Stuttgart, wo sie auch ihr Publikum fanden.

Als der Glühbirne um 1970 durch die leuchtstärkere Halogenlampe Konkurrenz erwuchs, reagierten Rico und Rosmarie Baltensweiler auf das neue Leuchtmittel mit der erfolgreichen Leuchte Halo 250. Kurz nach dem Tod von Rico 1987 gelang es dem neuen Team um Rosmarie, die Tochter Karin und den Sohn Gabriel, mit den kompakten Leuchtstofflampen die Stehleuchte Aladin zu entwickeln, die im Bürobereich neue Massstäbe setzte.

Ab der Jahrtausendwende setzte das Baltensweiler-Team voll auf das Leuchtmittel LED. Dieses basiert heute auf Halbleiter-Technologie und besitzt elektronische Betriebsgeräte mit Kleinspannung, die neuartige Verstellmechanismen mit Gleit- und Kegelgelenken zulassen, eine technische Ausstattung, die mit jener der fünfziger und sechziger Jahre nicht direkt vergleichbar ist.

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War in den ersten Jahrzehnten das Licht örtlich verstellbar – durch die Orientierung im Raum –, so ist zusätzlich bei den heutigen Leuchten die Lichtqualität als solche komplex modulierbar: Lichtintensität und -charakteristik sind stufenlos oder graduell veränderlich, die Art des Lichtaustritts – etwa nach oben oder nach unten – und die passende Lichttemperatur wählbar.

Mit diesem erweiterten Repertoire ist es keineswegs leichter geworden, aus einer Leuchte einen Charakterkopf zu formen. Mit der Familie der Fez-Leuchten, so genannt nach der marokkanischen Kopfbedeckung, an deren Form der Reflektor gemahnt, ist dies einmal mehr gelungen.

Die Firma bewahrte auch unter dem Paradigma des Energiesparens und der internationalen Märkte ihr Profil als Familienbetrieb. Rosmarie Baltensweiler konnte nach und nach die Verantwortung auf ihren Sohn Gabriel übertragen. Doch wurde eine Leuchte zur Reparatur eingeliefert, führte sie sie bis vor wenigen Jahren eigenhändig aus.

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Rosmarie Baltensweiler hat mit 91 Jahren im Juni 2019 den Grand Prix Design des Bundesamtes für Kultur zugesprochen bekommen – in Anerkennung ihres kraftvollen Beitrags zur schweizerischen und internationalen Wohnkultur.

Wohnzimmer Lampe - Das Wohnzimmer beleuchten - Wohnzimmer Lampe Design

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